Michel Assenmaker

10 juin

sans titre, Belle-Île, 2019, tirage argentique sur papier baryté, 24 x 30,5 cm, détail.

9 juin (3)

Ce qui nous regarde, 2020, 20/120 cartes postales, Alfons Mucha, Étude pour un panneau décoratif, 1908

9 juin (2)

Ce qui nous regarde, 2020, 19/120 cartes postales, Paul Cézanne, Le gilet rouge, 1888-1890.

9 juin

Ce qui nous regarde, 2020, 18/120 cartes postales, Pablo Picasso, Femme en blanc, 1923.

8 juin

Ce qui nous regarde, 2020, 17/120 cartes postales, Yémen, Tamna, 1er siècle.

5 juin

Suite 8, 2020, impression digitale, 12 pages, 21 x 24 cm, 37 exemplaires dont deux hors commerce, sur les presses de Cultura à Wetteren.

Encore quelques cartes postales d’intervalles, 1998-2001, celles de Bernard Queeckers, « ensuite,… et ensuite,… », celles de Michel Assenmaker, les deux troncs de la Chapelle de Monty: St Salomon, Ste Apolline, celles d’Olivier Foulon, Intervalles, 6 juin 1999 et Agencement pour une note, celles d’Alain Géronnez, Post-Cézanne 1/2: Paul Vanré 1982 et Post-Cézanne 2/2; Juan d’Oultremont 1998, celles de Martine Cloots, L’oreille gauche, dessin, du livre Terriens 1997 et L’oreille droite, dessin, 2001, celles de Jean-Paul Deridder, Bruxelles, 1995 et Berlin, 1998.

3 juin

intervalles, 2001, les deux cartes postales de Michel Aubry, Mise en musique de la chaise haute dessinée par Gerrit Rietveld, 1921/2000, canne de Sardaigne, cuir, 16 anches, et, Mise ne musique du fauteuil dessiné par Gerrit Rietveld, 1024/2000, canne de Sardaigne, contreplaqué peint, 15 anches, ainsi que les deux cartes postales de Jacqueline Mesmaeker, Du lapin considéré comme champ limite d’un espace pictural.